少时读牡丹亭，便觉哑然。待字闺中的女子，因游园一梦抑郁而终，始终只觉是文学才有的想象力。那一句“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，饱含浪漫的春光，又有空旷的荒凉。多年之后，耳边咿咿呀呀昆曲旋律，像是一条捉摸不透的细线，牵引出对牡丹亭过去的记忆。那些慨叹与不解，那些欣喜与念想，那些承欢膝下与情何以堪，重游荼靡架、芍药栏，重观惊梦之游园，重觅三生石边的梅枝一束。也唯有重看，才能洞悉丽娘情之浓密。

    中国戏曲史上的奇葩之作《牡丹亭》以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼有北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处。有人称之为“惊心动魄，巧妙迭出，无境不新，真堪千古矣！”小姐说辞温婉缠绵，丫鬟说辞顽皮俏丽。每听一折都像上了一节诗词歌赋赏析课，用林黛玉的话说就是每每读完都说如嚼花瓣，余香满口，不由自主背诵起来。而《惊梦》一出则是舞台上常演不衰的折子戏，女主人公杜丽娘青春觉醒，梦里钟情，是她反抗和追求的叛逆之路的开始。唱词文采飞扬，历来为人们所传诵。

游园那天早晨，春光分外殷勤。杜丽娘醒来后一如往常神情慵散。据丫鬟春香回忆，那天早晨，她似乎没有什么不妥，只是显得有些忧闷。这一切，也许和窗外熏和的天气有关。“那样的天气，看上去就是懒洋洋的。”春香说。她经过走廊时，还特意住脚，伸手向外探了探，空中漂浮着一些游丝一样的东西。她抓了一把，发现手里什么也没有。“连太阳闻起来，都有香气。”

春风将游丝吹进了幽深庭院，春光则打开了丽娘闭锁的心扉。对镜梳妆，“没揣菱花，偷人半面，迤逗得彩云偏。”明明是人照镜子却偏说镜子把自己的半边面容偷照了进去。随着【步步娇】“…整花钿…”的声腔和一系列动作中，丽娘时而眼含喜意，在“偷人半面”的娇羞中，虽觉得“步香闺怎便把全身现”，便字才出口，轻摇了摇头，把脚一缩，退回，同时看了看春香。她流露了初次出门的喜悦、期昐，但教养使她下意识的感觉怎就如此全身现了？这心底的矛盾，又不想春香察觉，于是望了望春香，见她没特别反应，才和她打个照面，继续前行。丽娘梳妆完毕，春香夸她打扮得好而引出丽娘顾影自怜的那种神态，珍惜青春却又无人赏识的那种孤单情怀。“一生儿爱好是天然”，是杜丽娘自然升腾的青春憧憬的直言告白，也是对“存天理，灭人欲”的程朱理学的否定与挑战。

    唱罢前曲，作到园科，丽娘曼声叹得一句：“不到园林，怎知春色如许～”春香应一声“便是”后，这【皂罗袍】起便了头。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”突然的，丽娘在这满目的春光里看到了衰败与凋零，看见了命运冷漠的眼睛。越是美好，越是脆弱；越是留恋，越是无常。“奈何天”“谁家院”更是凝聚着杜丽娘对命运的感伤。少女怀春，遍历游园，却想到荼靡外的烟丝醉软，牡丹虽好春归却无法占先。姹紫嫣红开遍，辉映的是一个女子孤寂而落寞的内心，同牡丹低语与杜鹃耳鬓厮磨，只因凋零的花朵甚像她苍老的红颜。春尽游园冷看这韶光贱，深闺之中，女子似乎越发能看透人事，对情爱之事更有一般人难解的悟性。“观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过谴。”于是乎，游园到此结束。

“没乱里，春情难谴。蓦地里怀人幽怨。”杜丽娘自叹自怨，身子困乏，靠着桌子沉沉睡去。在梦中，她遇见手拿柳枝的柳梦梅，在【万年欢】的音乐中，掩面步出。这万千戏迷念念不忘的才子佳人相逢，终于在花神的引领下，把儒雅潇洒的他和春睡含情的她带到一处。两人偏又背身而立。寻寻觅觅，不期然相碰，两人同时转身好奇地侧望对方，四目相接，移开，满脸含笑盈盈。对望而动，竟有一股契心的熟稔，欢欣。舞台上，众花神上场，以合唱群舞的形式带过杜、柳二人的幽会。那梦中的情境，美之极点，仿佛一个绝妙的世界，只有丽娘和梦梅二人，翩翩水袖绵绵细语，纵然良辰美景无可奈何，却依旧吟唱好景艳阳天，簇拥这温存一晌眠。那停滞的时间与流动的梦境，怎不叫人动情而忘己。无奈梦会醒，花定落，人终散，被春香唤醒的丽娘，面带娇容，眼前却没有梦梅之影，那一晌留情、须臾欢畅原来只是美梦一场。丽娘唯有独叹游赏遍春心困，却不索香薰绣被眠，春哪，也只有你可知那还去不远的梦。到此，惊梦也戛然而止。

《游园惊梦》这一经典唱段，几乎是昆曲名旦的必唱，我查资料看过一些名家录像，有梅兰芳、华文漪、张继青、梁谷音、钱熠诸家版本，梅氏如软掷烟罗，华氏若遥问龙井，张氏似温香触手，梁氏如春风摇曳，余者自郐以下，不道可也。各家风格迥异。但个人以为张继青当为昆曲音乐美的最佳诠释者。张继青攻的是闺门旦，可能与她先学苏剧有关，她在吐字归音上有些与众不同，很多字带着点儿苏腔，像“般”，“断”，“暮”，“卷”，含蓄委婉，特别美。她对一些尖团音的处理，比如“断井颓垣”的“井”和“良辰美景”的“景”，一个唱尖音，一个唱团音，有种参差错落的美感。有些字只唱字头的处理也别有韵致。节奏的控制，拖腔的把握都恰如其分。曲调时抑时扬，时顿时挫，流动婉转，气韵悠长，把昆曲一唱三叹的美发挥到了极致。而梅兰芳电影版《游园惊梦》也确是为数不多的一部经典之作，彼时大师已六十高龄，然而扮相全无龙钟，音声亦不残破。非但如此，看不多时，便浑然忘却扮演杜丽娘的竟然是个年近古稀的老者。华文漪与岳美缇演绎的《游园惊梦》则融合了古典与现代的元素，人物刻画、情境描述都细腻深入，表演风格上，颇有梅兰芳与俞振飞的味道，尤其是在运用眼神的沟通，来传达微妙的情感方面。目前青春版沈丰英的杜丽娘，嗓音圆润、形象清妍，最突出的是一个“美”——视觉美、听觉美，排场美。水袖莲步宛若天仙，唱念似莺声娇语，无处不洋溢着青春的气息。

    赏罢《游园惊梦》，水磨腔的细腻委婉自不用说，就是单听那悠扬婉转的曲笛伴奏就已让我陶醉，杜柳“不知所起，一往而深”的爱情传奇更是勾起我们“如花美眷，似水流年”顾影自怜的小女生情怀。游园，一梦，堪惊，“但是相思莫相负，牡丹亭上三生路”，我们中又有多少人能够拥有像丽娘与梦梅那样“三年前梦中相见，三年后执手人间”的浓情至爱呢？戏里沉浸，戏外深思。人生如戏，戏如人生，游园一曲，惊梦百年。

作者/孙雪妍   2015级武汉大学测绘工程专业研究生。